Papermaking 101 con Sarah Strong: IU News

En la era digital, hacer papel desde cero se está convirtiendo en un arte casi perdido.

Para Sarah Strong, es una pasión que está transmitiendo a sus hijas. El estudiante graduado de la Escuela de Arte y Diseño de Herron tiene más de una década de experiencia en la fabricación de papel manual. Ella incorpora sus papeles hechos a mano en sus instalaciones, libros de arte, grabados y más. Las cualidades únicas de las diferentes fibras y sus resultados la mantienen fascinada.

"Es un poco solitario. No hay muchos fabricantes de papel en 2019", dijo Strong, quien obtuvo su licenciatura en Herron en 2008. "Lo hago porque me encanta trabajar con materiales naturales y me encanta compartirlo a través de la enseñanza. por la implicación de la naturaleza y la historia del papel como medio para compartir historias y saberes".

Descripción del siguiente vídeo:

Transcripción del video "Papermaker"

[Video: RUIDO DE LA MAQUINA]

[El título aparece en la esquina superior izquierda: IUPUI Presents}

[Video: Imágenes de una hidrodespulpadora triturando celulosa de papel. Sarah Strong está mirando y sonriendo. La cámara se acerca a su mano removiendo la pulpa.]

[Sarah Strong habla: Muy bien.]

[Strong aparece lejos de la máquina. Aparecen los títulos: Sarah Strong, estudiante de posgrado, Herron School of Art and Design]

[Strong habla: me gusta enseñar a hacer papel porque es inusual que la gente sepa cómo hacer papel en 2019.]

[Video: una toma de Strong recolectando pulpa de papel en un marco.]

[Strong habla en voz superpuesta: He estado haciendo papel desde la licenciatura, lo cual hice aquí en la Escuela de Arte Herron.]

[Strong aparece en cámara con una bolsa de flora seca y habla: Aquí tenemos un poco de follaje de iris recolectado por mí mismo del jardín de mi amigo en Ohio. Luego tomo un poco de cada planta y luego las seco y las guardo hasta que esté listo para usarlas en mi propio proceso.]

[Video: Presiona fuerte el marco sobre la tela para formar una hoja de papel. La cámara se desplaza sobre un estante de tintes de varios colores.]

[Aparece Strong, señalando la pulpa y los colores que está usando; la cámara sigue sus acciones mientras mezcla varios colores y manipula láminas de pulpa: Cuando estamos mezclando la pulpa, puedes comenzar con una base transparente o de color natural, que sería el color natural de la fibra que estás trabajando con. Hoy, estamos trabajando con lino. Y mi lino es un lino blanqueado, por lo que es de color crema. Luego hicimos algunos colores aquí y los agregamos. Solo estoy explorando las relaciones de color y cómo se ven después de secarse. Entonces, si voy a agregar algo de color, entonces podría verterlos. Tengo mucha curiosidad sobre cómo se verá este rojo. Así que voy a verter eso aquí. El objetivo es sacar el agua del papel. Algunas personas lo hacen despacio, otras se apresuran y lo hacen rápido. Algunas personas usan prensas hidráulicas. Algunas personas usan niños para saltar arriba y abajo en las tablas.]

[Strong se para sobre una pila de plexiglás y papel en el suelo: Pongamos una superficie plana, usando plexiglás hoy. Y solo vamos a pararnos en eso por unos minutos.]

[Streng se baja de la pila y un asistente quita el papel y lo muestra a la cámara. Habla fuerte: entonces tenemos una hoja de papel, y debido a que es de lino, y debido a que es gruesa, ya se mantiene unida, a pesar de que se hizo hace menos de cinco minutos.]

[Strong aparece lejos del papel: las relaciones con el papel son como un baile, y aprendes las fibras, y las fibras te aprenden a ti].

[Aparecen los títulos: IUPUI Cumpliendo la promesa, iupui.edu]

[Strong habla en voz superpuesta: Y construyes esta relación, y luego, eventualmente, pueden trabajar juntos para crear tu arte.]

[Fin de la transcripción]

La creación de una sola hoja es un proceso complicado en el que se utiliza mucho la creatividad: se debe considerar el color, la consistencia, la textura y qué fibras usar antes de pulverizar el primer lote de pulpa de papel.

En su estudio de Herron, Strong tiene estantes con su trabajo reciente, así como los trabajos en papel de sus colegas, para inspirarse. Las piezas más frescas se pegan a las paredes para que se sequen mientras Strong trabaja febrilmente para crear unas 30 pequeñas esculturas luminosas a la luz de las velas a tiempo para "Meld", una exposición que se llevará a cabo del 11 al 16 de febrero en el Eskenazi Fine Arts Center, 1410 Indiana Ave. El espectáculo presentará el trabajo de sus compañeros estudiantes de posgrado de primer año Denise Troyer, Hailey Potts, Adam Rathbun, Frank Mullen y Kennedy Conner. La recepción de apertura está programada para el 12 de febrero a las 6 pm.

Muchas de las fibras que utiliza Strong se cosechan de sus propios jardines y de los de sus amigos. Ella guarda un puñado de contenedores llenos de tallos y hojas de iris, azucenas y lavanda. Strong dijo que disfruta particularmente sacrificar especies invasoras y usar las plantas no deseadas en su artículo.

"Me encanta trabajar en los jardines y luego reciclar las fibras para convertirlas en algo útil", continuó. "Cuando la temporada se está acabando, me gusta ir a los jardines de las personas y limpiarlos. Tomo un poco de cada planta y las seco hasta que esté listo para usarlas en mi propio proceso".

Para aquellos que no tienen una fuente a mano, la pulpa también se puede comprar en fábricas de papel como TwinRocker Handmade Paper de Indiana.

La celulosa del material vegetal es lo que se necesita para hacer papel. Para extraer la celulosa se requiere un proceso de cocción. El papel de Strong se crea con agua y celulosa a través de enlaces de hidrógeno.

"Cuando los estoy cocinando en una solución cáustica, estoy cocinando todo lo que no es celulosa", explicó Strong. "También descompone un poco la estructura de la molécula de celulosa".

El equipo más grande y más ruidoso en el estudio de Strong es un hidrodespulpador. El artista puede manipular el grosor de la pulpa cambiando los tiempos de ejecución y la posición del tambor y la placa del pulper. Cuando se trabaja con translucidez, la pulpa necesita ser batida entre ocho y 10 horas.

"Cuanto más tiempo se golpea, más pequeñas se vuelven las fibras", dijo Strong, "ofreciéndose así a diferentes procesos en la fabricación de papel. Las fibras se descomponen cada vez más. A medida que se golpea más y más, las fibras se convierten en fibrillas, que te dan un papel más fuerte".

Si bien la mayor parte del papel tiene un tono claro, Strong experimenta con el color utilizando las docenas de colorantes que tiene a mano. La pulpa se tiñe en cubos y se coloca sobre una mesa de trabajo como la paleta de un pintor. En la tina donde se combinan las diferentes pulpas, Strong puede experimentar con el color como un pintor.

Una vez que la mezcla de pulpa es satisfactoria, Strong recolecta el material con una criba y deck. El exceso de agua gotea antes de que la pulpa se coloque con cuidado sobre una fina lámina de tela. Luego se prensa y se seca de varias maneras, dependiendo de para qué se usará el papel.

El papel para el grabado se ponía bajo una prensa hidráulica. Mientras creaba papel para "Meld", la hija de Strong, Jane Sparks, simplemente colocó el papel y la tela sobre unas toallas y luego debajo de un plano de plexiglás, sobre el que Sparks se paró durante varios minutos. Se exprime lo último del agua; las fibras se unen más estrechamente; y el papel nuevo húmedo está listo para secarse.

"La relación con el papel es en gran medida un baile: aprendes las fibras y las fibras te aprenden a ti", dijo Strong. "Construyes esta relación, te conoces y, finalmente, pueden trabajar juntos para crear tu arte".